mum&gypsy

現場にて

まずぼくはこの「ねじまき鳥クロニクル」にインバル・ピントさん、アミール・クレガーさんがどういう風に出会って、なにをかんがえるかということに興味を持った。それと音楽は大友良英さんがいい、彼しかいないということもすぐにおもいついた。そしてイスラエルに住むふたりと、日本にいるぼくらとのやりとりはちょうど一年くらいまえから始まったのだけれど、それは想像していたよりもずっと刺激的なものだった。ふたりの手もとに「ねじまき鳥クロニクル」が渡ったことがうれしかった。大友さんはふたりに、音で返答をする。とても丁寧に読み解いていく様子を見つめながら、しかしそれをそうするんだ、それがそうなるんだという驚きに満ちていて、単純にたのしかった。そのたのしさというのは、原作があるものを舞台として実現させていくうえで大切なことだとおもった。つくづくおもっていることでもあった。もともとなんらかのかたちで世にでている、つまり原作というものをあつかうときに、なにを残して、なにを残さないか。忠実であることが、舞台化なのか。もちろん、わかるということは重要なことだ。しかもおおくのひとは、わかるということをたのしみに劇場にくるのかもしれない。けれどもわかるということとおなじくらい、わからないということも重要だとおもうのだ。わからない、ということをどう描くか。むつかしい、ということをどうたのしむか。ぼくはここにこそヒントがあると、つくづくおもっていた。イスラエルに住むふたりも、そして大友さんも、そのことぜんぶをたのしめるひとだった。ぼくはそれがうれしかった。彼らがつくっていくプロセスを日本語としてどう届くのかをかんがえながら、サポートしたいとこころからおもえた。ぼくらはこうして、現在という時間に「ねじまき鳥クロニクル」という現場にて、出会うことができてほんとうによかったとおもう。

藤田貴大（上演台本／演出協力）